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在上世纪八十年代末的某个小县城，独生子女政策刚刚实施不久，陈小进作为这一政策的“独苗”，生活在一个充满期待与孤独的世界里。身为双职工家庭的孩子，父母白天忙于工作，将他留在家中独自面对漫长的假期，而周围的朋友和亲人也纷纷外出，留他一人面对空荡荡的房屋和无尽的时光。随着暑假的来临，陈小进的家似乎被孤独的氛围笼罩。他虽然拥有书籍和棋谱作为陪伴，但在无数个午后，静静的房间里难以驱散的孤单感仍然不断蔓延。玩耍成了他唯一的选择，伴随着阳光，他开始观察那些小生命，蚂蚁在地上忙碌地搬运食物，知了在枝头高声鸣叫。他的目光在这些小生物身上游移，仿佛可以从它们的身上找到些许同伴的感觉。 尽管如此，陈小进心中对时间的渴望愈加明显。每当暮色降临，他会撕掉那一天的日历纸，随着撕下一层又一层的日期，他的心里充满了对未来的期待。他渴望早日开学，与同学们一起上课、玩耍，享受那种有朋友...。本系列片以拟人的手法呈现昆虫不为大多数人所知的江湖生活。通过生动的江湖故事，有带入感的将昆虫的取食方式、生活习性和栖息地的环境娓娓道来，表现出一个千姿百态色彩斑斓的昆虫世界。。即使世界末日到了，人性中对爱的渴求、对既有的执着、对未知的恐惧、以及对未来的迷惘也不会改变吧。正因为再也没有明天了，当生命不断地被所剩无几的时间挤压，却反而能萃炼出一些更深刻的真挚情感。 影片的多线叙述仿佛提供了观众一个个窥视的窗口，让我们得以一窥不同人物的人生态度，观想他们生命的截面瞬间、反思自己的生命哲学。艾历士与珊卓拉的执着、公车上母女的无奈、瓦斯公司主管近乎荒谬的规律，都或多或少反映着银幕前的我们的真实人生吧。导演侧重人性观察的探讨方式，一方面呈现了个人对世纪末的有趣观察，另一方面却也让观众对生命、人生有了更全面的思考，让影片跳脱出科幻想象的设定，进入人性深层的探索。 另外，影片在光的处理上，似乎刻意营造某种曝光过度的泛白质感，虽然名为《LastNight》，影像上却从未出现过任何一丝黑夜的阴影，让人有种强迫曝光后，看尽一切、照亮一切的联想。...。